JoaoVargas

Isso porque ele escolhe justamente uma família "bem sucedida" para tratar da parte "sombria" da natureza humana. Mesmo em gêneros apocalípticos, onde as "amarras sociais" são retiradas e a verdadeira "natureza humana" é revelada, nós esperamos (e geralmente isto ocorre) que a família seja representada como um ambiente de amor e carinho.

Interessante notar que, no início do filme, ela é de fato assim representada, mesmo que propositalmente artificial - como se gritasse que, na hora do "vamos ver", todo aquele "amor" seria facilmente deixado para trás pela sobrevivência. Porém, exposta a "maldição" para a família, observamos as graduais mudanças no comportamento dela.

Outro ponto importante é notar a razão da maldição no filme: ela se trata de um "MacGuffin" (terminologia utilizada por Hitchcock), ou seja, algo que é a origem para o desenvolvimento do enredo mas, em si mesmo, não é importante. Não importa o que a maldição é em si, mas o que ela acarreta, como ela revela a real personalidade e os reais desejos dos personagens. Um exemplo semelhante de MacGuffin muito explícito e conhecido, é a maleta de Pulp Fiction, onde nada importa o que ela possui, mas como a estória se desenvolve por causa dela. Para mais detalhes, recomendo: https://cinemacao.com/2017/04/16/macguffin/.

Enfim, dado o início da maldição, há uma mudança gradual naquele ambiente familiar, acompanhado do fato de que cada vez mais os personagens vão se convencendo de que não há solução alternativa para ela.

O pai que era tranquilo e pacífico, se torna cada vez mais violento, pressionado ao mesmo tempo pela culpa, de que um erro seu acabou por prejudicar a todos, e pela indecisão, de como proceder perante uma situação que se mostra cada vez mais inevitável (sendo que, em certo momento, até mesmo tenta terceirizar esta decisão para o diretor da escola).

Já a mãe e os filhos, apesar de permanecerem unidos em um primeiro instante, gradualmente vão se afastando e se revelando: o filho corta o cabelo para tentar "ganhar o favor" do pai e não ser o escolhido para morrer; a filha tenta fugir e conquistar o "amaldiçoador" - e, sem sucesso, depois inicia um discurso de autopiedade, tentando mostrar o seu valor; a mãe diz seca e diretamente: logicamente quem deve morrer é um dos filhos, pois eles são substituíveis, afinal basta fazermos um outro.

E a cereja do bolo de todo esse enredo, é como tudo isso é tratado com naturalidade. Como essa luta pela sobrevivência, essa repulsa a morte, é tratada com naturalidade: da irmã pedindo o MP3 para o irmão, quando ela estava certa de que seria ele o "sacrificado", visto que ela se achava segura por ser a preferida do pai, aos filhos se arrastando pela casa, como se fosse isso a coisa mais natural do mundo.

Não há choro. Não há cena excessivamente dramática. Não há desespero. Somente a fria e egoísta realidade de que a vida própria é mais importante que a dos outros. O que nos leva à cena final do filme: após a morte do filho, a família comumente lancha em uma lanchonete. Isto pois, dada a situação, o desfecho da situação foi o que eles mais esperavam: afinal, estavam vivos.

O que representa os 2 minutos de cena do marido estacionando o carro na garagem? O que ele quis dizer com isso? Mais adiante, perceberemos que este extremo cuidado do marido com o carro Galaxy se tornará uma analogia ao próprio estado do relacionamento do casal. De amassados acidentais a amassados propositais, até por fim a venda do carro, vemos como Sofia vai encarando o término de ser relacionamento. "Quis um carro menor. Cansei do Galaxy."

A água do lavar do chão chama atenção ao cocô de cachorro, que chama atenção posteriormente a discussão do casal. A água da pia de lavar louça antecede a cena onde é mostrado que, apesar das inúmeras lampadas da casa, a "chefia" não gosta de que elas utilizem um única luz para si... O líquido da bebida (copo quebrado) na festa de fim de ano, que antecede a cena onde Sofia rejeita um primo bêbado que da em cima dela... Dentre outras cenas.

É esse "estar lá mais não estar", que é brilhantemente quebrado na etapa final do filme, quando, após salvar os filhos de Sofia, toda a família a abraça e se posiciona ao redor dela, em um mesmo plano, em uma das cenas mais lindas do filme.