Victor N Hugo

Escrevo esse comentário ao som de "The Power Of Love", canção dos anos 1980 que muitos assim como eu devem ter ouvido pela primeira vez na intimista e desoladora cena final, do qual Adam abraça e consola um Harry que nunca de fato chegou a conhecer de verdade para além de uma breve conversa na porta de seu apartamento.

A partir do momento que o pai de Adam aparece, estranhei aquela figura tão fora de contexto visual com o mundo atual (diga-se nossa década), o mesmo vale para a mãe e seu cabelo anos 80 e todo o ambiente da casa.
Quando aquelas figuras mais jovens que Adam o chamam de filho, aquilo tudo fez sentido e comecei a desconfiar que Harry também não fosse real, talvez nunca tivesse sido, apenas mais uma manifestação personificada das angústias de Adam ao lidar com seus próprios conflitos.

Entretanto fui pego de surpresa ao ver toda a sequência de aproximação de Adam ao quarto onde Harry se encontrava morto na cama. Fiquei o tempo todo em um processo de negação torcendo para que o Harry morto fosse apenas mais uma alucinação na cabeça daquele atormentado homem, mas não foi.

O que mais machuca é saber que em todos os momentos, nas pouquíssimas vezes que ele interage com alguém, nenhum deles estava realmente ali e todo filme se trata da relação solitária e conturbada de um homem consigo mesmo.

Breves apontamentos:
Muitas podem ser as interpretações do filme como um todo, acredito que possa ser visto até por uma visão religiosa, mas por convicções pessoais tendo a levar para o lado dos conflitos internos e manifestações psicológicas.

Queria muito saber como teria sido se Adam tivesse recebido Harry (ainda em vida) no seu apartamento, poderiam realmente ficar juntos ou talvez não.

Grande parte do que deixa o final ainda mais duro foi o fato dos pais de Adam terem dito para ele seguir com a vida e parar de ficar preso no trauma que envolve eles, uma das sugestões era ele tentar seguir em frente com a vida na companhia de Harry.
Penso que Adam com o tempo e ajuda do Harry poderia realmente superar (na medida do possível) esse trauma e ajudar o próprio Harry a lidar com as dores da vida dele, mas o que ele ganha no fim das contas é mais um fantasma em sua vida.

A primeira parte se estende do início do filme até a morte do Felix, temos aqui a introdução do Oliver na faculdade, todo o processo da tentativa de aproximação com seu objeto de desejo e suas frustrações durante todo esse processo. Nesse momento do filme me senti tão curioso pela personalidade deste protagonista quanto sobre a do Felix, a sensação de deslocamento, da humilhação sofrida pelo personagem no ambiente elitista e a relação que se forma entre eles é muito bem desenvolvida nesse momento. Certos detalhes fazem falta, mas é compreensível por estar ainda só no começo do filme, a cena da qual Oliver desabafa e apresenta (tanto ao Felix quanto ao público) um pouco de sua vida, é muito bem executada. A pedra que é jogada por Oliver em homenagem ao suposto pai morto e não caí na água, mostra uma atenção aos detalhes muito bem trabalhada pelos realizadores que se manifesta também em outros momentos adiante.

A fotografia em certos momentos torna-se impressionante, o que aliada ao roteiro que coloca os personagens em diversas situações esdrúxulas, mostram o ponto alto desse filme. Vejam bem, a cena do "annilingus" no ralo da banheira é uma das cenas mais espetaculares que já pude ver em alguma obra audiovisual, a representação do buraco do ralo e o desejo reprimido, a estimulação oral nesse espaço, nesse objeto íntimo frio e inane que fora usado por outra pessoa e na ausência é tudo que resta dela e do que é possível para sentir, é de uma poesia fortíssima.

Mais para o fim do filme isso se repete com uma cova, onde agora sim a ausência é total, não há volta e agora o sexo é penetrativo.

A partir do momento em que por descuido de Oliver, Felix descobre seu verdadeiro passado todas as estranhas guinadas manipulatórias que Oliver foi manifestando em Saltburn começam a fazer sentido, não é que Saltburn o tenha deixado assim (ou ele esteja fazendo algo como uma adaptação ao espaço), ele é assim, manipulador, frio, calculista… e agora em sua segunda parte que o filme degringola de vez.

Foi após a primeira briga entre Oliver e Felix que cheguei a conclusão que infelizmente Felix não seria propriamente desenvolvido, esperei até o último segundo para que ele tivesse o desenvolvimento de personagem pelo menos ao nível do Oliver (muito bem transmitido pelo excelente Barry Keoghan), mas não foi o que aconteceu, ficou relegado ao mesmo tipo de desenvolvimento de seus familiares, um arquétipo.

Mesmo assim devo dizer que pude sentir a ausência de Felix, ele realmente faz falta naquela família, a cena deles na mesa de jantar enquanto do lado de fora o corpo dele era retirado, é triste, muito triste. Ver a Venetia e o Farleight chorando enquanto os pais tentam fingir que seu filho não está morto é um soco no estômago, a cortina que é fechada deixando o salão vermelho e claustrofóbico é de uma sutileza cirúrgica.

A partir daí o filme me lembrou uma cena de American Horror Story: Freak Show, onde um personagem pega uma pistola e sai matando freneticamente parte do elenco, a morte de Felix foi só a primeira de uma sucessão de mortes e consequências que só são aceitáveis se o espectador ligar totalmente o modo suspensão de descrença. Para piorar o filme faz questão de deixar tudo explicadinho, em uma superexposição de flashbacks que subestimam a inteligência de seus espectadores.

Por fim Oliver consegue o que quer e agora ouve música e dança pelado pelo castelo, livre, leve e solto… um dos clichês que mais me saturo de ver, que é o do psicopata dançando ou matando ao som de música pop, rock ou música clássica.

Antes de finalizar, devo fazer um adendo, vi alguns comentários sobre o trato da sexualidade do filme, com cenas explícitas (ainda bem comportadas se comparadas a um Lars Von Trier) que chocaram alguma pessoas ou se tornaram motivo de piadas no nível quinta série. No Globo de Ouro vi piadas e trocadilhos envolvendo essas cenas, que assim como pude ver também na recepção de alguns sobre o filme da Barbie, provam mais uma vez que nossa sociedade (norte-americanizada) emula um progressismo que só existe na superfície.